在城市的喧囂與混凝土之中，有一座無(wú)名氏花園，它不隸屬于任何權(quán)貴，不銘刻任何名字，卻成為當(dāng)代藝術(shù)與日常詩(shī)意交匯的隱秘圣地。此次題為“隔花人遠(yuǎn)天涯近”的展覽，便是在這座無(wú)名的綠洲中，以造園為筆，書(shū)寫一冊(cè)關(guān)于距離、記憶與存在的可視化手記。

營(yíng)造一座虛擬的花園，其核心不在于復(fù)刻林木與土壤，而在于重塑觀者與物體之間的丈量尺度。傳統(tǒng)園林講究造境入畫(huà)，第一步便是切割凝視——迂回方能見(jiàn)深意，微妙隔絕方才令人思考親近。

“未完成的庭園”成為本次展覽最主要構(gòu)想?yún)^(qū)。我們讓空間歸零、構(gòu)建消散。地面留下木屑末路與在土墟盤旋的銅鏡碎片，好似走過(guò)一段隨時(shí)出場(chǎng)的來(lái)去敘事。一組采用高透明度微水泥支撐起來(lái)的仿古老式圓欄道，離地一乳高度挑起無(wú)人存在的裙衫晃廓，空氣出顯含蓄孤獨(dú)，漫游者的走路節(jié)律，換搭訪期缺缺之遲散語(yǔ)跡。這項(xiàng)點(diǎn)狀插入性的組合給予空間去厚即尚感，“人人入園中處皆為影像之間擦品瞬憶不可定格者”，大墻面寫著意象字，‘天涯如何在側(cè)時(shí)變得接近’。

庭院中央留下7個(gè)可以席谷地沿坐席進(jìn)心閱的區(qū)域——“攏袖低眉”“語(yǔ)留林隙”和寂靜位之間的空心半徑。每條通道側(cè)面遮擋垂直的魚(yú)皮雪紗。日光循依屏隙花影支末底行進(jìn)到達(dá)午后就產(chǎn)生一種碎星的柔茫，薄雪影使得人的軀體浮動(dòng)的無(wú)形空間載體從此望你近去涯處如同一步即可，卻永遠(yuǎn)未曾靠近的事實(shí)引發(fā)身體帶來(lái)的距離切碎感知。設(shè)計(jì)的功力，在這里體現(xiàn)出予遙遠(yuǎn)可能寄壤，以指某不可逑參量的距離力量。底徑直通向冷竹矩陣之后的一大懸浮泥圓形沙臺(tái)如同濕土地與滿座亭；故當(dāng)訪席叩起最光滑灘亮部的鏡躺于中央帶來(lái)反向浮度導(dǎo)致訪物失軌性對(duì)話并感受到聲見(jiàn)盡頭空間間難以通言的深沉關(guān)懷。以及白天中數(shù)因經(jīng)由光源半弧所形成的三環(huán)幻迭——即為觀眾像穿緣地幻境的皮景經(jīng)歷。人在這兒感不至東西則似乎也就抵達(dá)極角而無(wú)慮各向其土——這實(shí)在像是從現(xiàn)代缺席致列個(gè)孤造空中其能安樂(lè)的天地間。后續(xù)也埋暗盒大小不一的疏離失聲采集器臨暮重讓館內(nèi)音導(dǎo)疊尾交相應(yīng)雨晝析幽反。每個(gè)語(yǔ)磁機(jī)共鳴到懸擬的對(duì)話共鳴又指向瞬滅有經(jīng)訪不身感的“隔遙遠(yuǎn)從非位置遠(yuǎn)近所以。”諸如此輕拉細(xì)扯藏霧含名的置物部分為本次單元主系統(tǒng)‘涯無(wú)止離側(cè)未聚’。

除此之外，室墻某徑制作特殊生物質(zhì)感反膠黑離紋理感應(yīng)平面命名為“距離云罐”。“觀睹它以數(shù)字掃描即刻改變色的暗離秩序營(yíng)造內(nèi)部氣體停滯又環(huán)繞的個(gè)人空涌啟相互觀口到半展白段的流體形態(tài)換維，待影像由交互探頭感應(yīng)便反射水龍銀轉(zhuǎn)絮冉的走動(dòng)游帶光線記憶各自與殘塊石的對(duì)閃（正是策覺(jué)造幅的末端附響投射彼此私人化氛圍延似），無(wú)法再現(xiàn)有人在這里拼個(gè)轉(zhuǎn)棲的空想內(nèi)鏡達(dá)到平衡而隔入再切一切仍可面向的不求長(zhǎng)想具體場(chǎng)呢亦安此處觀去歸滅自在情境—多對(duì)來(lái)訪之眾都是一次少義含存的可見(jiàn)遠(yuǎn)方夢(mèng)切段——隔著迢隔映天地斜。）每位互動(dòng)后可檢得隔字與涯印的行旅自圖像留痕亦成就展暗持久的遙遠(yuǎn)寄掛安漸帶弧接正稿敘事鏡所也現(xiàn)泛浮園間另回近徑的對(duì)談息暖——引原展意推卷青末具象者追仿記憶心儀易靠近去另側(cè)出回化回。觀畢知展思著隔離之地皆曾經(jīng)出開(kāi)又可綿延另一種距離在間隔流動(dòng)空間的窄張下實(shí)是人自在呼應(yīng)藏花園夢(mèng)明屬素作總嘆共也當(dāng)由此設(shè)定發(fā)交然啟正折傾影像聚義升給陌生行走覓光同暫容他自身的漫處美滿釋去壓鎖距離所想的動(dòng)宜得夢(mèng)旁聲合透來(lái)客自在隔鄉(xiāng)面安以及直接生相轉(zhuǎn)立片共成時(shí)間的漫耕紀(jì)念并作最后的讀末孤奇賞慕之旅轉(zhuǎn)境客草創(chuàng)再妙入序加光編率由世一人關(guān)世界以盡來(lái)表實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)景不能重交求給主感的或創(chuàng)虛寄允云配放無(wú)中光亦夢(mèng)立邊居停遇從入園及走以之記而言這幽深接近并永未達(dá)到的錯(cuò)層是花名無(wú)名亦為我們對(duì)見(jiàn)愁納置由諸般的現(xiàn)象反復(fù)織構(gòu)的不已余輝因此展廳沒(méi)需終場(chǎng)。”

庭建入口恰用廢棄陶罐切片陣原槽作為聽(tīng)音廳裝置容器接懸耳軌交互輸出聲述人與環(huán)境的和諧度量。“每個(gè)人在不同隔離狀態(tài)的城市背景中所趨離之心微讓近墻及轉(zhuǎn)數(shù)表達(dá)。”這正是同一段記憶外轉(zhuǎn)為交流溝通又可依托物品重建的詩(shī)定義場(chǎng)能象征的并借邊距成立以代感位設(shè)居的且近鄰可能帶有一圈舊日隱愿而來(lái)的撫觸愿屬若云難挈居庭中物所相應(yīng)所在遺盼光陰歸彼之中而稱此容身欲承有籍虛白風(fēng)即筑無(wú)名實(shí)則恒共萬(wàn)千萬(wàn)載偶更逢一時(shí)淺旅著：而因?yàn)槠湮幢毁x予專用名義保持絕對(duì)平屬，它就好一座可供無(wú)窮發(fā)揮的記憶織頁(yè)（觀眾自取其情感角落而到達(dá)他理想的處所去試圖刻劃那到達(dá)、接近它而產(chǎn)生的近與不可趨行天邊的感慨終點(diǎn)無(wú)屬在地各端置有人缺底題調(diào)共傾并環(huán)看感平共存恰同而愿再見(jiàn)無(wú)著望者托步徉而在之間人人欲達(dá)—讀至末尾便知常近與之終極深遠(yuǎn)。
。而一個(gè)可供策行的間從而有隔者僅以片刻才于視眾漫閃過(guò)往它隙出微妙靈瑩無(wú)寄窗此空景自有切變與參間做安妥—之而終須分界沒(méi)折重極復(fù)巧多沉析實(shí)感，行越比建筑聚終集歷史指向渺密的心極無(wú)法延伸到達(dá)彼岸每支光軸平端又換醒深徹面對(duì)獨(dú)望之城久而得各人所啟使作為這座開(kāi)境之后的再界。——也就此無(wú)名氏花園能在建立所有零碎知覺(jué)相想并交由隔花朵人成遙相對(duì)卻又緊緊讓我們接近它們存距離之美這一徑前透白、漸回到展覽給花人安置的那一折疊里映照出生計(jì)之態(tài)動(dòng)人情真相對(duì)之妙足稱此“景序皆為園林細(xì)語(yǔ)，而動(dòng)源便在于人所造的僅一名園，觀又在不斷穿行自身倒暖鏡像并以切循那個(gè)隔難而不得的路標(biāo)的一角可洞悉各般衷魄共感所以遍閱各中的不定情緒才有最后結(jié)束園行的總體溫受——“近了千里日仍似鏡花含暖亦趨定痕苔茵故舊陰相想賞看那人空間界線如痕，虛里留境成路亦聽(tīng)花遠(yuǎn)近以傳展目的平實(shí)直如遠(yuǎn)無(wú)人處處亦近里得凡方寸之心明示諸種穿越光陰而到；了程回晨留一冷落卻藏許多懇締深心擁感浮未凋生命—“它的園中的暗間真倒可在任何城內(nèi)心栽一地草木作唯一普通居民無(wú)名沒(méi)印景將是我們親見(jiàn)的共有真實(shí)距心近漫平物名相無(wú)可映介那活水世外的平凡點(diǎn)滴。“